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“彩墨小写意画”浅析李刚书画艺术

2018-10-09 10:07:51 | 来源: | 编辑:商务新闻
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        李刚,字扶耕,别署归信楼主,号田园耕者。1964年出生于雄安新区,师从于著名国画家徐东鹏先生,系李苦禅大师之再传弟子。其作品以田园风格为见长,是“彩墨玉米小写意画”创始人。其作品力求新颖,突出生活之气息,重情写趣,中西融合,雅俗共赏。其作品工写结合,写实中乡土气息与生活情趣交融;创作中注重写生,师法自然;融合百家之长,另辟新径。近年来,深入田园生活观察,提炼生活中的情趣,把其对生活的感悟融入画中,创作出了大量的田园生活之情趣画,先后出版了《画家李扶耕》、《扶耕国画作品集》、《扶耕画集》、《耕墨堂画集》等。其作品多次参加全国及省市书画大展并获奖。部分作品被国内外友人及收藏家所珍藏。其社会活动,多次参加社会慈善,赈灾及公益活动,多次去边防部队、机关厂矿、学校等单位去慰问与交流,并被多家电视台及新闻、报刊等媒体宣传并报导,《人民日报》海外版专版刊登介绍其作品并誉为 “田园画派知名国画家”。2014年4月赴美参加中美书画艺术交流展,9月赴澳大利亚参加中澳艺术交流邀请展。并分别荣获《中美友谊文化使者》《中澳友谊文化使者》称号。

  作品 :

  《秋满农家院生金》2018年7月参加中国美协举办的画展并入展

  《早春》被中国书法艺术研究院收藏

  《富贵春风》被中央党校收藏

  《秋实图》获首届全国奇石文化书画大展金奖

  《秋语》参加人民日报纪念改革开放三十周年全国书画邀请展并编入书画集

  《胜似春光》获纪念徐悲鸿诞辰115周年全国书画大赛三等奖并入编书画集

  《乐业久安》获纪念辛亥革命100周年全球华人书画展二等奖并入编书画集

  《芦鸭图》入编全国书画名家邀请展作品集

  《春风图》入编中国当代美术家作品集

  《五雀图》入编中国书画收藏鉴览

  《踏春图》被人民日报社收藏并入编“美丽中国”书画集

  《和气满堂》在国全政协礼堂与“央视主持人”、“五老书画院”联合书画展展出

  现为:

  河北省美术家协会 会员

  中国当代知名国画家

  中国文联五老书画院 院士

  中国书画家联谊会第五届 理事

  中国白沟天德书画院 院长

  中国大众文化学会雄安书画院 执行院长

  雄安雄县老年大学 艺术顾问

  雄安雄州书画艺术中心 副主任

  燕南书画家联谊会 副主席

  

        彩墨小写意技法是一种游离于工写之间的一种画法,也是近几年来在通过学习前人绘画的基础上,加之在生活中写生所感悟总结出的一种画法,它借鉴了西方绘画的一些元素,结合中国传统绘画的特点,使物象在表现形式上更加完美,其绘画方式主要采用中西结合、墨彩结合、工写结合、花鸟与风景结合四个要素来完成。

  一、“中西结合”,中国传统绘画中,讲究点于线的运用,点于线是表现物象的基本要素之一,古代绘画中的“十八描”就充分的体现了“线”在中国画中的重要性,线条的疏密、粗细、干湿、转折等变化,就会使人在形式上产生柔软、尖硬苍老等感觉。中国画中的点在画面构成中起到平衡作用,有四两拨千斤的感觉而西方绘画上,更侧重于体面和空间及色彩之间的关系。

  徐悲鸿大师把中国绘画的观念与绘画方式融入了西方的绘画元素,并有机的结合起来,创作了大量的艺术珍品。同时,给我们后人创下了宝贵的艺术财富和绘画经验,使我们少走了很多的弯路。中国画与西方绘画虽然在技法与材质上有所不同。但从艺术感官上使观者产生的艺术美感还是基本相通的。中西文化的碰撞使画者与观者拉近了距离,欣赏角度也产生了变化,人们的审美观也在随之发生了改变,中国画在传统文化的基础上也应该多元素的组合,使绘画艺术多视觉、多理念、多方式的去更完美的去表现。

  二、“黑彩结合”。中国画是表现物象的重要因素,墨的变化在中国画中是非常讲究和严谨的,它随着动作与情绪的变化,墨也同时产生了变化,中国绘画传统中所提到的“墨分五色”就是这个道理,墨产生的变化是一种情趣的流露,也是表现物象的一个重要基础,水墨淋漓,妙趣横生是中国意象画的表现形式,水墨的自然与渗化,使观者感受到美的享受,而西方绘画注重色彩和体面关系的有机组合,通过光影的变化,色彩之间的冷暖关系,来表现物象之间的远近虚实的空间感觉,使物象在表现形式上更具体,更真实,更完美。中国画在色彩表现形式上与西方绘画有所区别但也有共性,中国画在传统技法上虽不太注重体面关系,但在运用色彩上也是靠色彩之间的变化来表现物象的体面关系的,前人在运用色彩的形式上多注重“谢赫六法”随类赋彩来表现的,彩墨小写意画法就是把物象的透视及体面关系通过中国画传统的水墨与西方画的色彩有机的结合起来,使画面更加灵动更加接近于生活,也更能体现现代人的审美观念产。

  三、“工写结合”。所谓“工”并不是传统工笔画所指的“工”,它基本上也是“写”出来的,整幅画面中最主要的物象写的比较工整,衬景大多采用传统的水墨泼出或写出来,“工”与“写”在画面中 “无意”间形成了一种对比形式,从概念上也就形成了一种“繁”与“简”的对比。这种变化无形中就打破了“死板”与“僵硬”的格局,画面自然就生动起来。

  四、花鸟画与风景画的结合。传统的花鸟画在表现形式上往往过于单一,而现代人的审美观念也在逐步的发生变化,审视问题的角度也与古代人产生了改变,传统的花鸟画在这个期间也应该“与时供进”,它在作品意境表现形式上,更应该把“单一”转变成“多层面”的表现,使“景深”与物象的意境更丰富,把意念化的东西更深层化,使作品更具有时代气息。

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